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Les Amandiers est un film réalisé par Valeria Bruni-Tedeschi avec Nadia Tereszkiewicz, Sofiane Bennacer, Sacha Lescot.
Les Amandiers – Synopsis
Fin des années 80, Stella, Etienne, Adèle et toute la troupe ont vingt ans. Ils passent le concours d’entrée de la célèbre école créée par Patrice Chéreau et Pierre Romans au théâtre des Amandiers de Nanterre. Lancés à pleine vitesse dans la vie, la passion, le jeu, l’amour, ensemble ils vont vivre le tournant de leur vie mais aussi leurs premières grandes tragédies.
Les Amandiers – Critique du film
Ce film inspiré de la propre expérience de Valéria Bruni-Tedeshi, apprentie comédienne à l’école des Amandiers à Nanterre, est d’abord un hymne enfiévré à sa propre jeunesse.
C’est une plongée vertigineuse dans ses souvenirs d’apprentissage à l’école dirigée par Pierre Roman (Sacha Lescot) et du théâtre des Amandiers de Patrice Chéreau (Louis Garrel).
Il est question pour la réalisatrice, au sein de cette sélection de 12 apprentis comédiens(nes) admis à la formation : de son désir de maternité avortée, mais aussi de drogue et d’overdose, d’amours, de risque du Sida, de séances de répétition, d’espoir, de déception, de doute et pourquoi pas de rédemption.
Les Amandiers : un film sensible, intense et esthétique mais trop long
Stella (Nadia Tereszkiewicz) est son alter ego (petite bourgeoise riche) dans son film, et l’amour maternel porté par Etienne (Sofiane Bennacer) est le sien dans la vie réelle.
En ayant ces clés de lecture nous pouvons suivre cet auto- portrait dans ce film sensible, intense et esthétique, mais un poil trop long.
Dans les rôles du directeur de l’école et du mythique metteur en scène, la réalisatrice a tendance à imaginer et nous décrire des créateurs fiévreux qui puisent leurs inspirations dans la cocaïne, autour desquels évolue un groupe de jeunes comédiens·(nes) d’un insolent comportement et surtout d’une grande beauté.
La réalisation bien que classique et sans grande originalité, nous offre parfois des moments d’exaltation juvénile quand ces jeunes visages du théâtre français, découvraient à L’Actors Studio de Lee Strasberg à New-York, la méthode de travail de l’acteur sur lui même, chère à Stanislavski.
Gérard SERIE
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